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观众心声
此片突出几点为：片头场面调度比较复杂的tracking shot，连珠炮式、常常重叠的对话（看到后来会被吵得有点累）；对新闻界人士只挖热点不顾人命的残忍功利的暧昧嘲讽；对独立女性的含混态度。令人不舒服的是很多所谓喜剧点都在拿弱势（老实人或底层人）开玩笑，很不厚道。好喜剧应自嘲或嘲讽有权势的人
若将本片的结局放至类型片叙事学的发展中来，我们就能看到别样的趣味。在三四十年代这个女性主义方兴未艾的时期，能干的女主在片尾抛弃了忠厚的未婚夫，欣然重回一位pua男的怀抱或许仍是标准的众望所归，但这个结局在如今看来就略微叫人难以接受。而这部电影若是拍摄于80年代，那结局就该变成聪明的女主识破了男主对其的操控，离开了乌烟瘴气的新闻行业，与未婚夫过上了田园牧歌的生活。可今天若重拍这部电影，以上两个结局都已经不够政治正确了。那结局就得改成女主拿着男主的支票独自远走高飞，既离开了manipulative的男主，也离开了无法真正理解她的未婚夫；最好还拿着那笔钱创立一个新媒体，要用可信的报道重新开凿出一片干净的新闻天地。不同的叙事结局最终成了不同时代精神的反映，有时比起批判一个静态的价值观，看到其动态的潜能或许更有意思。
节奏明快，对白出彩，演员出色，一部轻松的喜剧，不过，茉莉跳楼是为啥啊？
从头到尾一直在说话，砰砰砰砰跟机关枪连射一样。用语速把人弄晕，于是剧情的荒诞与无聊和人物的肤浅就不那明显了……有些镜头不错，比如一开始女主把未婚夫搁下自己进入报社一路跟各路员工打招呼最后走进前夫办公室，一下子把她强大的气场展露无遗（于是就很难让人相信她最后还是被男主那明显是画大饼的话语唬住…）。对这种全靠夸张离奇情境和疯狂对话撑起来的Screwball comedy还是无感，总觉得太虚无了，笑不出来…（记者这个行业既监督权力又手段肮脏，既为被误判死刑者发声也毫不掩饰搞大新闻以涨销量的目的——男主通过喋喋不休地嘟囔/忽悠在这些之间无缝切来换去，完全不知道节操为何物……可怜了那位未婚夫还有那个被关在书桌里的冤大头）
记得是史上台词最多语速最快无法字幕翻译的奇片。这部神经喜剧比起霍克斯，倒是多归功于豆瓣词条上未显示原著编剧Ben Hecht（天才，很多经典作品都有他的润笔）和男女主角（终于能体会《西北偏北》麦田那场扑倒戏，加里·格兰特是加入了喜剧表演的）重看。在研究室戴着耳机捂着嘴巴笑。