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电影史116：虽然结尾峰回路转，用一场噩梦和大团圆兜住了前面的剧情，但故事的内核仍然是一个俄狄浦斯式弑父主题的故事，只是更狗血：男主角从小父母双亡，被舅舅抚养长大，他爱上一个女人，但舅舅不同意，因此谋生了杀死舅舅的想法并付诸行动，最后在舅舅的阴魂不散和自我的良心谴责里走向毁灭，女孩也在知道真相后绝望跳崖。电影在侦探逼问男主的部分用一大段蒙太奇将紧张气氛烘托到极致，通过快速切换、推轨镜头和面部特写，结合座钟的摇摆、铅笔敲桌子、抖腿、猫头鹰等凸显紧张感的元素，逐步升级情绪张力，直到男主全面崩溃。除了这点，其他真的挺狗血的，难看。
格里菲斯的《良心的报复》（1914）杰出地采用了两种蒙太奇，事实上，一部分影片是由下述情节的交替表现而组成，即年轻姑娘痛哭爱人远去同老人为青春消逝而痛苦，因此，这种交替不仅是以两个情节的同时性为基础（这就使我决定称之为交替蒙太奇），而且也以两个人物绝望痛苦的象征性接近为基础（平行蒙太奇）。——原注//[法]马塞尔·马尔丹.电影语言.[M]p126
大卫·格里菲斯把电影玩出花，领先同时代导演很多。细节描摹和心理刻画出色，鬼魂叠化和侦探审讯的紧张刺激氛围营造到位。现在眼光看剧情觉得平常，当年应该很不错吧。01:24:57，B站观看。豆瓣8.0，第135人评分
将首尾的真实叙述连接起来，这只是一个不生效力的呆板故事，恰是中间紧张、狂乱、阴暗的幻想，赋予其突破现实、纵横游弋的电影魔法，如果格里菲斯的道德说教在最后还能稍稍不致使人反感，那一定是因为前缀的凶斜段落铺排地足够惊人。漫游不散的鬼影，意大利人、侦探乃至恋人安娜贝尔都因死去的叔叔而转化为不同形状的折磨灵魂的刑具。这种煎熬也始终同缓慢节奏及对得以透现心灵的面容的深度信任与关注相配合。这件凶杀案不存在现实逻辑，而只有心理的操纵，就比如谋杀的实施并未经由深思熟虑的考量，而仅是受蜘蛛食蝇的启发，恶念的发作汹涌如潮，强烈到近乎变态的戏剧性冲突（在此由心灵纠缠而演化为械斗）才是这部影片的基石，而非老迈乐观的道德主义。
影片最后25分钟华彩，包含了，一段精妙的情绪剪辑，被审问的男主，慌张的手，敲击桌子的铅笔，摇摆的挂钟，不断加速模拟男主濒临崩溃的精神状态，中间还插入封住逃跑路口的重要剧情，简洁有效。灵魂的叠化和最后想象中的家破人亡都非常有想象力。