本剧故事简介
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观众心声
#Venice2017# VR单元最长就是这个了，而且是竞赛片。还是[郊游]路子的美术馆电影，VR适当缓解了[郊游]式的观众尴尬。不明觉厉的典型。蔡明亮机位喜欢选在墙角。两三个浴缸镜头是亮点（女鬼是从浴缸里爬出来的，还把小康拖下了水）。非常湿润的电影，暴雨那个场景也不错。
曾风靡一时的全新媒介与电影艺术相碰撞，会擦出怎样的火花？蔡明亮没有在这部作品中交出令人信服的答卷。与常见VR语境不同，VR电影应用没有自由探索的部分，它复古地还原了传统电影的固定视角，让你或里或外的透过导演预先架构的“眼”去观察，因为形式的限制，观众的注意力会被广阔的空间以及逼仄的视野分散，蔡明亮多数时间选择将视点靠墙，来局限观众的注意力，这与VR本质背道而驰的行为只能理解成一种妥协。唯一让我感到VR技术与传统电影表现形式不同的是，当我发现女鬼蜷伏的那个小屋是一个无门无窗完全密闭的空间时，那种逼仄的压迫感的确令人感到窒息般的不适，这种沉浸感的确只有VR能够塑造。事实证明，新的形式并不能服务于内容塑造，而难以利用自然的、平顺的方式去引导观众，让他们更为流畅地走入叙事，则是作为导演执拍的滑铁卢。
VR的硬件不行，機身太重，片段太長。畫面顆粒粗糙，像把一個平板直接壓在眼皮上，頭與身體分割使我失措，可能從不是追求官能的人。公式化的蔡明亮，舊元素一再翻炒。外邊翠綠豐潤，為何他們仍在人工的廢墟裡流連？且看我們被一台機器異形般的纏住，也不往影院外的世界逃走。
2019.4.6 伦敦 在asian house搭的棚子底下 两边各七八个人 两年前的8k放在现在来看 已经凸显了一些劣势 唯一觉得用好了vr的一个镜头是浴缸缠绵那场 光影效果让人专注力max 但这在一定程度上又消解了vr的全景效用 全片没有一句独白 我明天需要质问蔡导这样的用意
终于是缓解了平常看蔡明亮电影的极度痛苦。终于可以想看哪里看哪里！